Se la navata del Grand Palais si è trasformata in un giardino del chiostro per la sfilata Haute Couture Primavera-Estate 2020, ci trasporterà in uno dei luoghi chiave dell'infanzia di Gabrielle Chanel.
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Dopo la morte di sua madre nel 1895, lei e le sue sorelle furono mandate dal padre nell'orfanotrofio dell'antica abbazia cistercense di Aubazine, a Corrèze, per vivere insieme agli altri piccoli allievi di imbarco.
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Fu in questo luogo senza tempo nascosto al mondo che la giovane Gabrielle fu segnata a vita da immagini, un rigore, una purezza, un'intera estetica che non l'avrebbero mai abbandonata, imponendosi come una delle sue principali fonti di ispirazione.
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Tutto in quell'abbazia sembra aver affascinato e plasmato l'immaginazione della giovane Gabrielle che un giorno sarebbe diventata Mademoiselle: dalla pavimentazione del corridoio nell'edificio del convento, fatta di ciottoli che formavano mosaici con gli stemmi dell'abbazia composti da luna, sole e stelle, alle vetrate cistercensi i cui motivi astratti avrebbero potuto ispirare il suo monogramma.
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Tutte le chiavi di uno stile erano già lì, segnando la mente poetica di una bambina con il loro mistero.
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Quando Mademoiselle Chanel fece costruire La Pausa, la sua casa nel sud della Francia, chiese all'architetto di replicare in modo identico la ringhiera della grande scala in pietra di Aubazine che avrebbe sceso ogni giorno, da bambina, sulla strada per l'abbazia.
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In effetti fu durante una visita a La Pausa che Virginie Viard notò che lo stile di questa casa doveva così tanto al monastero in cui aveva vissuto Gabrielle che volle visitare Aubazine.
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“Quello che mi è subito piaciuto è che il giardino del chiostro era incolto. Era davvero soleggiato. Il posto mi ha fatto pensare all'estate, una brezza profumata di fiori.
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Volevo ricami floreali come in un erbario, fiori delicati. Ciò che mi interessava di questo arredamento era il paradosso tra la raffinatezza della Haute Couture e la semplicità di questo luogo.
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Questo paradosso costituisce la base del vocabolario di CHANEL: un paradosso tra il rigore della tuta e la raffinatezza dei tweed, tra il maschile e il femminile, tra il bianco e il nero.
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"Mi è piaciuta anche l'idea del pensionante, della studentessa, degli abiti indossati dai bambini molto tempo fa", afferma Virginie Viard.
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I completi rigorosi si intrecciano con abiti strutturati in una finezza eterea, tutti in tulle con strati di trasparenza in bianco e nero, che occasionalmente racchiudono fiori ricamati o si concludono in balze; i motivi con paillettes pastello su alcuni semi ricordano i motivi sulle vetrate e sui pavimenti che Gabrielle vedeva ogni giorno.
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"Mademoiselle Chanel ha imposto l'invisibile: ha imposto la nobiltà del silenzio sul furore dell'alta società", ha scritto Jean Cocteau.
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Un silenzio che senza dubbio proveniva dal chiostro dell'abbazia di Aubazine con i suoi fiori di campo, le sue lenzuola che si asciugavano al sole profumate di sapone e pulizia, la sua perfetta geometria e serenità.
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"È un posto molto toccante, molto stimolante. Mi sono sentito bene lì ”, conclude Virginie Viard.
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